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29 novembre 2018 Non Par Supertoucheur

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last night, double blind, 1995
durée : 76′
sophie calle, double blind (no sex last night), 1992
voir un court extrait du film sur l’encyclopédie nouveaux médias
enfin, les stratégies de la performance, en impliquant directement les artistes dans leur présence non médiée, peuvent favoriser les démarches autofictionnelles, produisant de troublantes mises en scène imaginaires de leur propre réalité
c’est le cas, par exemple, d’une sophie calle ou d’une cindy sherman
dans les années 60, en pleine guerre du vietnam, yayoi kusama provoque la réunion de groupes dont les participants se mettent intégralement nus, tiennent de grandes bannières aux couleurs de l’amérique, et arpentent ainsi les espaces publics new-yorkais
l’action est ici très directement dénonciatrice, politique
de manière moins frontale, mais toujours très incisive, grand orgy to awaken the dead at moma (1969) consiste, là encore dans le plus simple appareil, à se livrer à des actes d’amour devant la porte du musée d’art moderne à new york, dans l’espoir de « réveiller les morts qui y sont conservés »
depuis les années 1960-1970, orlan a fait de très nombreuses performances dont, entre autres, corps-sculpture, les mesurages d’institutions, marche au ralenti, et le fameux baiser de l’artiste(nommé dans les 100 chefs-d’œuvres du xxe siècle que le centre pompidou a récemment sélectionnés dans une publication)
esther ferrer, le chemin se fait en marchant, 2002
festival street level, hertogenbosh, pays-bas
ponctuelle, légère, mobile, non coûteuse, perturbatrice : le format de la performance se prête idéalement à des stratégies d’intervention, au nez et à la barbe de dispositifs répressifs plus habitués à contrôler des situations repérées
dans l’espagne franquiste, esther ferrer et le groupe zaj produisent des actes uniques, littéraux, condensés jusqu’au bord de l’absurde, minimaux et tranchants
et contrairement aux idées reçues, les pays du bloc soviétique connurent des manifestations non négligeables dans le domaine de la performance
puis après l’effondrement de leurs régimes, les jeunes artistes de l’est européen trouvèrent dans la performance des modalités adaptées à l’esprit d’invention de sociétés radicalement nouvelles, comme à la maigreur des moyens matériels sur lesquels ils pouvaient compter
la performance est aussi un mode d’action prisée par nombre d’artistes de pays non occidentaux, ou soucieux de mettre en jeu des situations spécifiques d’exclusion, d’oppression, de maintien en statut de minorité, ou de déni de reconnaissance
des situations concises, des gestes appropriés, peuvent produire une perturbation efficace et particulièrement percutante pour révéler, déjouer, mettre en cause des systèmes coercitifs installés
valie export, aktionshose : genitalpanik, 1969
(action pantalon : panique génitale)
tirage offset sur papier, 69,8 x 49,8 cm
a ce jeu, les féministes auront excellé, en trouvant dans la performance un moyen corrosif de mettre à mal les stéréotypes des représentations sexuées des rôles familiaux, domestiques, érotiques, etc
la liste serait extraordinairement longue à dresser, qui voit très tôt une carolee schneemann provoquer de grands ébats sexuels collectifs et publics (meat joy, 1964) mettant à mal l’ordre puritain dans ses hypocrisies ; la même dérouler un long parchemin logé dans son vagin, sur lequel elle lit les stéréotypes sexistes que son art a inspirés à des critiques masculins (interior scroll, 1975) ; ou une valie export s’imposer dans les allées d’un cinéma porno, le pantalon découpé de manière à laisser voir son sexe, mais une mitraillette à la main, mettant au défi les spectateurs, honteux, d’y venir (aktionshose : genitalpanik, 1969)
voir sur le site [email protected], chapitre corps slogan, un extrait de la performance meat joy, 1964 de carolee schneemann
ce volet particulier trouvera dans les théories des genres les ressorts d’une puissante réactualisation, quand celles-ci établiront que le fait même de se comporter en homme ou en femme relève déjà de comportements performatifs consistant à interpréter des partitions de rôles culturellement construites et reproduites par la société
souvent les autorités n’ont guère douté de la dangerosité que pouvait receler la performance au regard de l’ordre public
les actionnistes viennois ou, dans la france de de gaulle un jean-jacques lebel, initiateur de happenings, eurent plusieurs fois à connaître les geôles
du reste, jean-jacques lebel a toujours estimé que le happening le plus réussi consista en définitive en l’explosion des événements de mai 68
À la suite de quoi, il bascula intégralement dans des actions de contestation sociale militante
l’art-performance ne constitue pas une discipline, ni un mouvement artistique, ni a fortiori une école
il se recompose sous une nouvelle forme ici, quand on avait observé son extinction là
parmi le nombre incalculable d’artistes qui peuvent s’en revendiquer, beaucoup ne recourront à la performance que pour un volet parcellaire

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